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贡献豫剧最大的五大功臣(绝非五大名旦)
发布时间 2018-09-26

           第一功臣“现代豫剧之父”樊粹庭
    樊粹庭先生的成就是多方面的、全方位的。作为剧作家,他一生共创作剧本37个,改编剧本20个,其中最著名的有四大悲剧:《涤耻血》、《三拂袖》、《霄壤恨》、《义烈风》;四大喜剧《洛阳桥》、《凌云志》、《女贞花》、《柳绿云》;四大历史剧《王佐断臂》、《水工郑国》、《宋景诗与武训》、《再生铁》;四大神话剧《红珠女》、《劈山救母》、《金山寺》、《雷峰塔》。作为导演艺术家,他是豫剧的第一位专业导演,既是学者型又是专家型,敢于借鉴,勇于创新,追求大俗大雅,文武双美。“樊戏”的风格,“樊戏”的美,也可以说是“樊派”豫剧特色,从他所导演的数百部戏中就十分鲜明而又充分地表现了出来。作为戏剧教育家、剧团管理家,也是硕果累累,成就卓著。樊粹庭、“樊戏”、狮吼剧团 等等,给豫剧留下了一笔宝贵的财富,没有樊先生对豫剧的贡献,不知豫剧要落后其他地方戏多少年。

            第二功臣“豫剧皇后”陈素真
    陈素真创造了古朴典雅、隽秀大方的陈派艺术,是豫东祥符调的杰出代表。陈素真是一位唱腔和表演均达一种极至的豫剧大师。她继承传统,勇于创新,开创了豫剧舞蹈化、技巧化、形式美之先河,形成独具一格深受广大观众喜爱的“陈派”艺术,成为豫剧祥符调卓有成就的代表、集大成者。 陈派艺术在表演方面对豫剧的贡献尤为突出。陈素真精心学习研究了做功戏、武打戏,她身段动作优美规范,能够准确传达人物的内心世界,其水袖功、辫子功、扇子功等堪称一绝,属于豫剧独创,大大繁荣了豫剧表演。 她演出的大量樊粹庭先生创作的剧目,如《麻风女》、《洗涤血》、《义烈火》等,她演出的《三上轿》、《宇宙锋》、《春秋配》、《梵王宫》等影响深远,至今被一些陈派弟子和陈派爱好者保留演出,广为传唱。 1989年戏剧大师曹禺为陈素真题词:“不要人夸颜色好,长留清气满乾坤。”这是对陈素真一生最经典、最精准的评价。

  第三功臣“朝阳沟之父”杨兰春
    缔造豫剧现代戏一大奇迹,七日成就“朝阳沟”,不论主角配角、不论主次,使它像流行歌曲一样流传!除此之外,杨兰春编导的《小二黑结婚》、《花打朝》、《七品芝麻官》等,不但流传南北,人人皆知,而且也让郭兰英、马金凤、牛得草等大红大紫、盛名远扬!可以说,杨兰春就是建国后,中原大地上的戏曲艺术之魂灵。

   第四大功臣“人民艺术家”常香玉夫妇
    没有其夫陈宪章,就没有常香玉的成就,所以,这份功劳是他们夫妇二人的,个人认为陈先生的功劳更大,毕竟剧本创作太重要了,我打个比方剧本就如同买了一套空的新房,作曲就如同装修,表演就如同买家具、演唱就如同在房里生活,哪一块最重要,一看便知,空房子都没买,何谈装修、添家具和生活,这也是我把杨兰春派到第三大功臣的原因!常香玉原唱豫西调,后在演出中逐渐融合豫东、祥符各调,并吸收曲剧、坠子、山西梆子、河北梆子、京剧等一些唱腔,别创新。1938年后因病不能再演武戏而潜心钻研青衣、花旦表演和说白的改革。常香玉和她领导的"香玉剧社"决心到全国一些大城市巡回义演,用演出的收入为志愿军购买一架战斗机。为此, 陈宪章特地为此写了剧本《花木兰》,常香玉也卖掉了自己的一部卡车,拿出多年的积蓄,作为捐献义演的资金。从此,豫剧得到中央领导的高度支持,《花木兰》也成为了豫剧的代言剧目!

    第五大功臣“第一红脸王”唐玉成
    唐玉成是1895年出生,成名较早,是豫东调最有代表性的须生演员,他不仅扮相壮美,表演细腻洒脱,善于刻画人物的性格情态,而且唱腔不同一般,别具风采。在演唱时,多是真假嗓结合,先低后高,刚柔相济,浑厚朴实,耐人寻味。他特别擅长运用偷字、嵌字、闪板及哀颤(寒颤)等巧妙唱法,使人听起来既感到粗犷豪放,又别具风采。河南红脸在豫东,豫东红脸出唐门。自唐玉成以其独特的高亢激越的唱腔创立红脸一派以来,红脸就成了广大戏迷津津乐道的话题。“耕者忘其犁,锄者忘其锄,来归相怨怒,但为红脸殊”。 豫东调崛起较早,弟子或间接弟子、及“红脸迷”满天下,李克让、刘玉龙、朱勤堂、杨启超、刘忠河、刘新民、谢庆军、朱坤芳、景富仓、张枝茂、司福金、司卫亮、汪振堂等等唐门传人,皆成名家,在豫剧民间影响力不逊于豫西调,豫东、皖西北、苏北、鲁西南等地更是异常火爆!唐玉成比唐喜成大29岁,应该对唐喜成一派有较大影响!

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